姓刘女孩名字大全网络文学在何方？8月25日，在的十月文学院，王蒙等三位传统作家与《仙剑奇侠传》作者管平潮及另两位网络作家展开了讨论。 由第二届中国“网络文学 ”大会组织的“传统文学VS网络文学六家谈”8月12日已举行过一次，“传统”作家李敬泽、梁晓声、梁鸿与《芈月传》作者蒋胜男等三位网络作家，就关涉网络文学的争议及现状与发展等相关问题进行了对话。 与最初“不是文学”的说辞渐行渐远，历经20年发展的网络文学已成长起来，有数据表明，截至去年底，中国网络文学用户已达3.78亿——并且名正言顺地纳入到“正统”的文学领域(网络作协的成立)。然而，在“声势浩大”的网络文学“转正”之外，近年来，围绕网络文学的争议仍旧没有停止，有人认为网络文学是传统通俗文学的延续，也有人认为网络文学缺失理想及现实的书写…… 基于网络文学庞大的受众群体，也因为网络文学自身的成长发展，曾经的被主流话语另眼看待的情形已经成为历史，然而，就网络文学本身来说，“生长”仍是常态，本着健康发展的思，重新审视是有必要的。 要在“文化传统和文学传统下来考量作品的价值，” 中国作家协会副李敬泽说，他认为在当下时代，作品应该具有生活、审美和的价值。 现实主义都是个人体验，眼界宽，感受切身，“那也不代表它确实就是生活真实。我们对现实中人性的呈现越不满意，我们越要通过文学来一步步地表达应该怎样。” 梁晓声认为。 有观点认为，修仙、玄幻，或者还有穿越以及“虚构”历史的网络文学是脱离当下时代生活的，是现实主义书写缺失的。但《芈月传》作者蒋胜男并不认同这种判断：“其实很多网络文学题材可能不是写现实，但是反映的都是现实世界的一种焦虑。”是通过非现实的壳实现共鸣。在她看来，包括古装剧、宫斗剧，反映的其实就是人们在职场上的那种危机感，是现实的焦虑和压力。“大众需要的是我们这个时代的情感共鸣，当我们的新文学越来越向纯文学靠拢的时候，实际上被压抑的大众通俗文学的需求就越强烈。” 蒋胜男说。 至于说到文学的理想，董哲直指“网络文学这个行业当中，理想正在逐渐”，不是作者没理想，而是文学网站没理想——网站是流量经济，以市场利益为，目前面临一个非常严峻的现实：掌握平台发布权、话语权的互联网平台、文学网站，本应是作者倾诉、表达自己理想的平台，但“现在这个通道在这种理想的表达。 然而，理想是不能不在场的，梁晓声说：“要把关于理想的人性放在那儿，因为我们的现实离这个还很远很远。” 而李敬泽更直接：“文学作品中所呈现的理想向度，恐怕是伟大的文学作品都会存在的，都会有的。 “五四新文学”以来，过去传统的通俗文学脉络实际上被压抑，现在“这个被压抑的需求被大规模出来。 ” 李敬泽说。王蒙在谈到网络文学时，也以上世纪中期的通俗小说来类比，可见他也是赞同“通俗”的界定。 无论“通俗”与否，“人真的需要这样的文学，对一种情感的满足，包括对的期许。当然也包括对世界的认知，因为不管是所谓的传统文学还是网络文学，都包括你对世界的期许。”梁鸿坦言。 但关联到经典的判断，“通俗”网络文学的作品缺位，蒋胜男并不认同。“我觉得经典是对上一个时代的优秀文学作品的评判，不是当时的判断，而是要延后一个时代评判的。”她还列举到莎士比亚。今天的莎士比亚已经和最初作为市井戏剧的作者不是一个人了——除了人文思想的展现，其作品可能连文字都已经被彻底了。但以下面的说法来界说网络文学或许是可以成立的：“一种新文学题材刚出现的时候，我们可能不认为它是一个经典，而是时代过去以后留下来的那些文本，我们把它称为经典。 同样的道理，董哲就表示；“您又如何能够预见到《大话西游》这部作品在若干年后不会被奉为经典呢？” 人们说，好的文学作品既可以和当下时代的共鸣，也可以超越时代与更漫长时间中的读者共鸣。由之，就特定时段的视野来说，面对仅仅20个年头的网络文学，要就经典和流俗来分类显然有些草率。 就算是放眼当下，实际上网络文学也没有定型，从早期的模仿话语，甚至是角色模仿，到现在的中式“魔幻”以及叙事，可以说网络文学还在“进化”的初始阶段。 在网络发展硬飞速改善，受众群体爆发增长的同时，在主流话语渠道，网络文学也际遇了从未有过的良好局面。 虽然自称“对它的了解有限”，但相信网络也是一个文学很好的平台。“所以网络文学对我个人来说，我没有反感。”王蒙说。 作家，鲁迅文学院常务副院长邱华栋表示，“自己在1999年写过一个长篇”，发在博库网上。不止于此，鲁迅文学院每年都有培训网络作家的计划，“几位大神也都参加过我们网络文学的培训，我们还是要培训比较重要的作家。 可见，主流话语系统对网络文学的理解和“宽容”不仅是在上，在实际操作中也切实提供了使网络文学更健康发展的助力。 点击率、IP，等等，网络文学的影视化以及植入游戏等，为网络文学带来了强力支持——很多非网络读者也从电视渠道成了“网络文学”的追逐者。就如邱华栋所言，资金的支持，“了中国的，可以说是数百万写作者的写作热情。” 网站目的性、功利性很强，“因为它要驱动着作者每天不断地更新”， “这种方式极大地影响了网络文学的发展。” 作家大头马很感触。 《仙剑奇侠传》作者管平潮以亲身经历说：影视剧“很多改掉了，都把原著的经典改掉了，不是把它变得更好，而是把优点全部丢掉。”疯丢子的更夸张一些，“我两部作品……有一部改得亲妈都认不出来反而火了，还有一部作品亲妈认得出来反而挨骂了。”
|