书展回顾 名家贰 ■新快报特派记者周雯 实习生刘影婷 出生于河南，成长在，美国教书四十余载，但在晚年，李欧梵选择了定居。今年，对这位世界级的人文学者，给予了一个重要的荣誉——书展年度作家。 今年73岁的李欧梵，为书展安排了三场活动：7月16日以个人开篇，之后两场结合今年书展“从阅读世界”的主题，与两位年轻学者聊“从探世界：文学创作和文化理论”，以及与两位外国学者谈“从世界视野重塑文化”。 三个标签： 学者、文化人和业余爱好者 李欧梵给自己贴了三个定位“标签”：学者、文化人和业余爱好者。“李欧梵的第一个身份，一定是学者。”李欧梵的学生、岭南大学教授许子东在接受采访时说，“在1980年代，李欧梵就在文章上说，将来两个作家会影响中国文学界，一个是写《百年孤独》的马尔克斯，另一个是米兰·昆德拉。而当时中国学术界还未认识这两个作家，事后证明李欧梵没有看错。影响中国最深的三位美国华裔学者，老的是夏志清，较年轻的是王德威，而中间的就是李欧梵。” 至于文化人的身份，李欧梵说这是自己在的尝试，自2004年定居后，李欧梵出版书籍的速度也越来越快。用专栏文字写文化观察，这是李欧梵对文化的一种担当，透过文化评论来警示不要失去文化多元性。对于最后一个业余爱好者的身份，李欧梵对古典音乐、电影的喜爱一直挂在嘴边见诸报端，而今他开始学习德语。 “对少数人有， 我的文化写作就没有白费” 虽然在接到邮件时曾动念头婉拒领，书展上李欧梵接受采访时说，荣誉是种责任，自己接受荣誉，也意味着担起责任。他口中的责任，一是抛头露面在中高度，二是检验自己十几年来的试验。 “我做的一些试验不成功，但对少数人生活上有，会得到某种灵感，自己的生活，这样我十几年来的文化写作就没有白费。这十几年来，我是了至少一半的学术生命来做文化工作。”李欧梵在首场年度作家时，如此看待从2004年定居后的这11年，他说，如果作为纯粹的学者，已经可以写五六本书了。 “年纪越大，越发现业余的事情越来越重要，甚至比专业还重要。”李欧梵说自己曾写文章市侩的，“市侩的地方，就是一切以钱为中心。我不相信资本主义是万能的，但无奈的是很多人都被它吸去了。之前写过资本主义的文章，但没有反应。” 至于内地的变化，李欧梵不断地感叹发展太快，“中国发展太快，有些地方超过欧美，比如说股票。鼓励各位关心人文主义的人发声，你们有你们的办法。中国正需要这个，人文主义没有过时。” 虽然李欧梵笑称，三场活动之后，自己也要告别书展。但对于文化，他显然无法告别。他说自己在没有买房，但会“定居”这里。 【谈】 “它独特的地方正在于它的混杂性” 问：之前书展，为何还是安排了这么多场活动？ 李欧梵：我并不代表我不支持书展，因为不管我怎么，毕竟（书展）是一件好事。因为它用各种方式，包括各种商业行为来鼓励大家读书，我现在那个基本线是只要一个人愿意买书读书都是好事，我讨厌大家都不读书。我还有一个小小的想法就是希望书展能够正爱书的人，有藏书架、特殊版本、很难找到的书等这类爱书者，能够给他们提供一个空间，让大家聚一聚、聊聊天甚至于把一些书拿出来展览一下。 问：在已经定居11年，和当初选择定居时有何不同？ 李欧梵：现在的跟以前是很不一样的，我自己已经住了10年了，现在已经变成居民了，包括地名对我也不再新奇了。令我担心的地方就是当年新奇的不再新奇了，可是新的东西还没有出来，应该是一个很创意的、很动感的地方、都市，我现在正在思考的问题，为什么令我不再惊奇呢？因为自然的理由就是我在住久了，在任何地方住久了都会觉得那个地方不新奇了，可是有些城市是不断地在重新创造自己，比如说伦敦、纽约。所以你把跟世界其他城市比较的话，的优势越来越少，甚至被新加坡赶上了。还是有它独特的地方，所以我才留在的。它独特的地方正在于它的混杂性，就是你在会碰到各式各样的人，那些人也难以想象的。 【谈写作】 “我心目中的作家都是很孤独的” 问：写作的人收入并不高，会觉得年轻的作家越来越少吗？ 李欧梵：还是有年轻的作家，但不只是，我想也许中国内地、也是这样，看的读的越来越少。可是我觉得一个真正在写作上有抱负的作家，他的生成就是靠自己的一种坚定的毅力，他不是那种为写作而写作的，那么这点我很，我心目中的作家都是很孤独的，不是为了读者而写的。很多作家像卡夫卡，他写的小说最多也不过那几个朋友看，后来在别的地方登过一些东西。到底多少人看我想他是不管的，他进入自己的世界里面，现在我们认为他是了不起的现代主义的巨人，我想这种情况会有，不管任何地方还会有这种作家，也许年轻作家，也许是20年后他们会被发现，不停地被发现。 问：会觉得当下的时代里，文学都变得式微吗？ 李欧梵：文字不死，文学不死，可是呢，形式会改，各种各样的形式会出来，有时候我们是料不到的。我是一种的心态，可是我文字跟文学是不死的，这两个是联系在一起的。以文字带出来的那个世界叫做文学，如果没有文字不算文学，比如说电影不算文学。也算一半，因为它有剧本，就文字是一个至关重要的东西，对我来讲，写作的目的就是把文字的潜能，它的背后的文化用种种创意的方式把它带出来。现在的危机不是文学的问题，而是大家对于文字不够严谨，不够重视。可是我就觉得在这个时代啊，越是看的人少，越要关注这个，才能够使文字不死。对中国文坛，我的一种看法就是，大家写得太快了，连我们看得都看不及了，作家的创作欲太旺。一个小说出来，简直是难以想象地快，就像中国的发展一样。对我来讲，文字的这种琢磨，这个是要花很多工夫的，不然的话你搞别的算了。 评他人 “张艺谋，我最喜欢的是《黄土地》，我以前上课都教的。那真是为了自己的理想拍的，现在如果说江郎才尽的话，就是他们可能太聪明了，以为那个时代已经过去了，于是就不拍这种电影了。我认为不见得，我毕竟还站在艺术的这一面，我觉得一个真正好的艺术家，你拍三部赚钱的片子之后，就应该拍一部完全不管赚钱的，偶尔张艺谋会有令人惊奇的东西，比如最近那部《归来》，张艺谋的好片子都是这种小电影。可是他拍最糟的是《金陵十三钗》，那个简直是不应该拍的。”——李欧梵评张艺谋 “黄子平，干脆讲到底，我觉得他是研究中国现代文学最优秀的学者。每一篇文章出来都了不起，可是他写的不多，他这个人很清高的，完全不顾名利，我常看重他。陈平原是最多产的，可是都言之有物，最近又出了一本书，我有时这样想，他怎么有时间写这么多东西，我说我一篇花那么多时间，而且他那个格调非常清新，不，不卖弄理论，很扎实，很用心，我在看到他，吃了早饭就赶紧跑过来找资料，研究中国教育，各种资料都在找。钱理群我跟他见面比较少，这人也是很了不起，大家很熟悉的就是他受到各种压力，他的原则。” ——李欧梵评三位学者 李欧梵 1942- 生于河南，年少时迁居并毕业于大学外文系，在学期间曾与同学白先勇等人创办《现代文学》，带动文坛潮流，其后负笈美国哈佛大学攻读中国思想史，师从史华慈和费正清等大师，获颁博士学位。 他的创作类型广泛，既有关于现代主义和现代文学评论，又有如《西潮的彼岸》和《上海摩登》等散文；除了学术作品之外，他又以音乐和电影评论人身份书写音乐导读《音乐札记》及电影评论《睇色，戒：文学、电影、历史》，借多重身份与读者同游不同文化世界。 |