创意成“套”，偶像剧“半成品”现身 “前几年，影视剧创作中，策划型的作品很多，有了一个点子、创意，就开始写剧本。这类操作方式由于创意的缺乏，导致题材重复，很快就露出了疲态。所以这两年回归文学源头的影视作品越来越多，而不少传统文学已很难与当下的市场接轨。”电视研究者李星文认为，网络小说成了“剧本荒”的及时供给。 在不少影视业内人士看来，网络小说成为“优质”资源也与其较高的性价比有关。业内人士透露，虽然网络小说成了不少影视公司争抢的对象，但是目前网络小说改编的电视剧中，版权费达到7位数已是“天价”。而这个数字在动辄投资上亿的影视圈中根本不值一提。去年投资高达1.5亿的电视剧《红高粱》，莫言的改编版权费就达到了1000万。 虽然网络小说价格不高，但其附加值却很高，除了为影视剧提供了完整的人物、故事与新鲜的角度外，人气网络小说本就有巨大的粉丝基础。与传统小说不同，网络小说作家会在长期连载中，通过与读者的互动，时刻对剧情进行调整，时刻适应市场的需求。不少网络小说作家更是拥有千万铁杆粉丝，上亿点击量。有出版人曾做过一个夸张描述只要印上了某位网络人气写手的名字，一叠废纸也能卖钱。 网络小说就像被放置于货架上的“文学商品”，为影视剧提供了“创意采购”的来源。但当较为“非主流”的文学样式进入“主流”的影视市场，原著的风光却黯淡了不少，“雷剧”层出不穷。《佳期如梦》、《会有替我爱你》、《泡沫之夏》、《千山暮雪》等都是较早试水的作品，这些原著小说都拥有极高的人气，然而改编成电视剧后却不是籍籍无名，便是差评不断。 最近一部热门网络小说改编的电视剧《何以笙箫默》，虽然收视飘红，但却遭吐槽一片。不少业内人士更愿意将其评价为一部运营大于内容的“营销剧”，而非好剧。“没有阅读过原著的观众，很难被这部剧吸引，因为其作为一部影视剧作品没有什么营养，而作为偶像剧成品来说，质量上还远远不够”一位电视评论人犀利。 从网络小说改编剧上，观众甚至总结出了基本“套”：找来一部高人气网络小说，请来以“高颜值”著称的演员，不管什么题材都要放大情感波折，情节不够就用MV凑。 一位网络小说作家透露，为了让自己的一部纯爱小说更具看点，影视公司希望凭空加入一个角色，制造一场与男女主人公的“三角恋”。由于作者的，最终选择了一个折衷办法让新角色与主角的朋友恋爱，为剧情新增一条旁枝。不少原以“新意”、“走心”取胜的网络小说，却在批量生产的电视剧模式下，被挤压成了形状相似的偶像剧“半成品”，观众的新鲜感也透支在这俗套的中。 网络小说改编剧，不应该成为一种类型 一位影视界大佬，在一次影视论坛中表示，对于网络小说资源就应该“不管内容，先买来囤着再说。”网络小说影视化的道“越走越窄”，影视剧市场的急功近利正是其症结所在。 眼下的疯狂开采，不但对网络小说多年积累的品牌价值造成极大浪费，甚至“反噬”着网络文学的生命力。一位在影视公司从事文学资源开发的工作人员透露，优质的网络文学资源其实都集中在网络文学刚刚起步的阶段，因为那时还没有影视公司的追捧与如此广泛的商业开发。当时的作家们纯粹是为了表达真正自己的东西，相对比较纯粹。而今虽然市场火了，功利却埋葬了最初的创意与生动，作品中迎合市场、粉丝的痕迹越来越重，题材雷同的跟风之作越来越多。“现在发现引领潮流的新作很困难，恐怕还要等下一波增长期。” 不少影视剧公司之所以瞄准网络小说，就冲着其“快、多、奇、省”的特点，而网络小说本身内容扎实与否、适不适合转码成影视语言，阅读快感与视觉快感间的隔阂如何消弭，这些真正关键的问题却在功利心的作用下被悬置。但事实上，虽然网络小说受到大量粉丝的认可，但是一部优秀的网络小说离影视剧还很远。“网络小说形式灵活，但其中口水的成分也相对较多，因此网络小说甚至比原创剧本更需要打磨，简单地拿来主义，或者囫囵吞枣地将原著人物塞进一套自认为讨好市场的设定中，都会消解原著的价值。”马中骏说。 李星文认为，网络小说中人物与故事很重要，但最大的宝藏却是读者对作品的价值认同，而这恰是隐藏在文本背后，真正需要挖掘的。比如，穿越题材的网络小说改编剧曾风靡荧屏，但真正成功的却少。“穿越”毕竟只是一种手段与途径，读者真正感兴趣的其实是一种古活与价值观的碰撞冲突，既可以挖掘出当代女性对于爱情与婚姻的不安全感，也可以探寻个人变量与既定历史的关系。但大多影视剧却急于赶上“穿越”的大潮流，最终错过了对作品潜界观的展现。使得原本的创意，最终沦为千人一面的“言情外衣”。 一位文化学者曾说，网络是一个载体，而文学不应通过载体区分，从某种程度上看，当年的说书就很接近现在的网络剧文学，但从说书艺术中萃取出的却有不少现在的经典。同样的，影视剧也不该光靠原著名气招揽看客、而不去开发作品背后的时代烙印与深意，将其沦为一种肤浅的类型。 文章来源于http://www.daosimt4.com/MT4平台出租 |